在这次西安世界园艺博览会中，除了植物与特别绚丽的建筑之外，公共雕塑家任军先生长达一百余米的水龙大概是最能夺人眼球的。初看水龙，观众自然会为其规模之大、张力之强所震撼，而细观水龙之水性的自然线条，往往让人有更进一步抽象与想象的空间，在那种动态的结构之间体会变化与稳定两种趋向并存的特点，自然也可以见到那种在乎水中超乎水上、在万物中而脱万物外的龙的精神。我有机会见证水龙在其早期小稿，成小样，做大样，最后吊装的全过程，我对于一点水在迸溅之中的变化与力量，而对于水的可塑性，对于水在被固化与放大以后的可表现性，有了很不一样的感受。我见过大水龙在分成一块一块的模块躺在工地上的情景，等到最后我看到吊装完的水龙，我依然觉得它焕然一新而且异乎寻常见所未见。如果你在晚间观赏水龙，在灯光射映之下，空中的水龙与水中的水龙形成了二龙相戏的样子，格外奇特。我可以这么说，任军的水龙作品在西安世园会中，虽本身非植物与园艺，但是不会有人觉得它是一个无关的作品，更因水与园艺与植物的关联而显示出它在其中存在的理所当然；另一方面作为一种更超越性的艺术语言，我相信对于水龙作品的认可与赞许将不只是来源于少数的一些本地观众，它更可能成为得到跨国界、跨文化层次认可的一件特殊作品，尽管观赏者的自我铨释的内涵与理解并不一定一致。
刚认识任军的时候，就被他“上善若水”的水系列作品所吸引，在我所知道的不多的公共雕塑作品中，任军的水系列一反很多公共雕塑随行就市的常规而形成了自己鲜明的主题，而且也一反很多公共雕塑本地主题化的模式而倡导出一种公共精神的普世理解。在我看来，水无论其柔软性、渗透性、还是可结合性、透明性的特征，都最具有表现当代公共性的能力——不是简单的强制性权力、注重为普罗大众的接受性、广泛的公共动员、透明的程序与公共资源分配。我想也是因为这样的原因，任军的水系列作品能为一些有识之士接受与青睐：温哥华冬奥会、西安世园中的核心作品只是水系列公共雕塑引起人们重视的开始。任军有一个愿望，就是采五大洲的冰川之水，融合为一，以此水动荡激发迸溅平和滑动流淌等等自然姿态中形成的美妙瞬间为表现点，抽离塑造出经典的水系列作品，作为他奉献给全球公共世界的用心之作。此愿如得成全，其价值非只在象征更在表现了中国人追求的新全球化视野的精髓。
任军先生的水龙与水系列作品的最初灵感也许得之偶然，但是我相信这也是任军长期艺术积累与公共雕塑经验积累到一定阶段与程度之后的自然成果，而且我感到在水系列作品的创作过程中，任军本身被影响与改变，在对水的更多的关注与投入中形成自我改变，也被水作品在不同的场合中的变化使用的机缘所影响，比如这次西安世园会组委会的负责人之一王军先生多次就水龙的造型与风格有所构想与建议，这对于最终我们看到的水龙形态有相当的影响。在植物与园艺主题的西安世园会上的水龙，是一次再合适不过的表现机会，也是任军水作品的新高度，但我相信却不是他创作的终点，因为水脉源远流长，水作品在公共性表现方面的尝试也是刚刚开始，很多有艺术欣赏品味的观众在西安世园会上欣赏完了水龙之后，也许会对水系列的公共雕塑作品有更多新的期待，我也对于任军先生在世园会后的作品艺术的大步跨越有更深的期待。